Под занавес 2019 года киносообщество Киева отметило двадцатилетие очередной ленты, перевернувшей кинематограф в конце тысячелетия. Речь идёт о последней работе Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами»  (англ. Eyes Wide Shut, буквально «Широко закрытые глаза»), вышедшей на экраны уже после смерти классика, 13 июля 1999 года. С той поры незаметно минуло двадцатилетие, и отметили дату прокатчики с помпой – презентацией и театральным перформансом от театра PostPlay в кинотеатре «Киевская Русь».

Критики до сих пор не могут определиться: одни называют «Глаза…» самой неудачной лентой режиссёра, другие считают её гениальной. Фильм хоть и не удостоился «Оскара», как рецензированная нами ранее «Красота по-американски», но оказал заметное влияние на эстетику последующих голливудских лент. Точно так же произошло с кубриковской «Космической одиссеей 2001 года», отголоски которой мы теперь находим в каждом втором голливудском фильме о «покорении космоса». Прелесть последней картины Кубрика не в сюжете (который подобен сну и заставляет задаться вопросом: «Что хотел сказать автор?»), а в отточенной стилистике, цветопередаче и мастерской работе оператора.

Итак, история: Билл (Том Круз), успешный и зажиточный врач, и его жена Элис (Николь Кидман) переживают кризис брака – есть, казалось бы, счастье, то есть дочь-школьница и регулярные выходы на светские рауты, однако сексуальность увядает. Подозревая, что Элис ему изменяет, Билл решает пройтись по ночному Нью-Йорку, испытывая свою сопротивляемость соблазнам, и проникнуть на великосветскую оргию. Друг как раз рассказывает ему, что в загородном особняке устраивают тайные вечеринки с «доступными девушками». Но, пробравшись туда, Билл понимает, что это не свингерский перепихон, а организованный культ с пением христианских гимнов наоборот и риском для жизни для самозванцев. «С широко закрытыми глазами» – эротический сон, который скатывается в кошмар. И  режиссёр не даёт ответа, реальна ли эта история.

Лента постепенно затягивает, заставляет любоваться красивой речью актёров (Кубрик был против дубляжа на другие языки, и в Киеве картину показали в оригинале без субтитров), тёплыми, а зачастую кричащими цветами (автор намеренно подчёркивал красный – символ опасности), непривычными обрядами секты богачей, которые то ли грезятся главному герою, то ли действительно имеют место быть.

Над одеждой героев фильма работала художница по костюмам Марит Аллен, создавшая для съёмок встречи тайного «сатанинского» культа костюмы, которые одновременно напоминали о чёрной мессе и о Венецианском карнавале, во время которого всё встает с ног на голову, а люди, скрытые масками, получают возможность выйти за рамки своих привычных ролей. Аллен использовала венецианские маски как метафору масок социальных – за респектабельной внешностью может скрываться всё, что угодно. А члены тайного общества, надев маски, получают возможность спустить с поводка свои «низменные» инстинкты.

Если вышедшая в тот же период «Красота по-американски» — хоть и очень эстетское кино, но скроено по чётким канонам развития сюжета, то «Глаза…» – шаг в чистое наслаждение каждым кадром без акцента на сюжете. При просмотре понимаешь, насколько этот фильм широко цитируется в дальнейшем: от антиутопии «Дитя человеческое» Альфонсо Куарона (прекрасно выставленные кадры) до хоррора «Неоновый демон» Николаса Виндинга Рефна (чистая услада для зрения от каждой сцены, даже кровавой) и арт-хауса «Нью Йорк – Нью Йорк» Чарли Кауфмана (такое же смешение времён и неясность сна и яви).

Параллели с «Красотой…» всё же напрашиваются – в обеих картинах персонажи страдают от кризиса среднего возраста, лихорадочно ищут секс в мире, где обстоятельства уничижают и подавляют сексуальность. Только пара в центре «Красоты…» старше и утратила уже весь интерес друг к другу, полностью отдавшись бесцельному зарабатыванию денег. А их дочь, напротив, уже входит в период зрелости. 

Персонажи «Глаз…» ещё переполнены энергией либидо, только вот реализуется она в виде психоделичных видений и откровенных фантазий, высказываемых в запале. У Кубрика при этом много символизма: встреченная героем проституированная женщина – символ его страха заражения ВИЧ; маски оккультной секты богачей означают целый спектр грехов и страстей.

Кидман и Крузу критики вменяет в вину недостаточно раскрытые образы зажиточных людей, пресыщенных жизнью и высказывающих друг другу свои потаённые сексуальные желания. Однако они вполне вписались в роли. Примечательно, что фильм снят по рассказу Артура Шницлера «Новелла сна» 1925 года, однако в нём прекрасно отображены реалии 1999 года: богатый район Нью-Йорка, сорящий деньгами медик, зарабатывающий явно выше среднего, его клиенты, созывающие роскошный рождественский бал. При этом весь фрейдистский подтекст литературного оригинала перешёл и в ленту.

От себя Кубрик добавил изрядную толику конспирологии, что на очередном сюжетном повороте заставляет задуматься, что перед нами всё-таки шпионская драма. Оккультисты, занимающиеся «свальным грехом», прекрасно знают имя и фамилию незваного гостя на их балу. Недвусмысленно угрожают ему в записке, стоит лишь врачу попытаться их найти. Подкладывают маску с оргии на его постель (или это сон героя? Герой забыл маску дома? Ответ неизвестен). Заговорщики также могут быть повинны в смерти модели – спасительницы героя на балу. Словом, обычный нью-йоркский врач случайно попадает в лабиринт потаённого заговора. И всё это – из чистого любопытства в процессе «проверки себя» – останется ли Билл верен жене или же совершит измену.

Итог: фильм достоин просмотра на рождественский вечер и не только. Будьте готовы к визуальным красотам и «поиску глубинного смысла». И, как говорит героиня Кидман в финале, ответ на все проблемы взросления – «fuck».

ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА НАШ КАНАЛ В TELEGRAM!

Поддержать редакцию:

• UAH: «ПриватБанк», 5168 7422 0198 6621, Кутний С.
• Patreon
• USD: skrill.com, [email protected]
• BTC: 1D7dnTh5v7FzToVTjb9nyF4c4s41FoHcsz
• ETH: 0xacC5418d564CF3A5E8793A445B281B5e3476c3f0
• DASH: XtiKPjGeMPf9d1Gw99JY23czRYqBDN4Q69
• LTC: LNZickqsM27JJkk7LNvr2HPMdpmd1noFxS