Трейлер этого фильма заинтриговал, хотя и понять что-либо без прочтения синопсиса было сложно. Гигантские города на колёсах, чудище в клетке, прекрасная юная дева в шарфике на пол-лица… Классический рецепт подросткового фэнтези, или же стимпанка, или же «лёгкой» научной фантастики. После похода в кино всё стало на свои места, картинка сложилась в непритязательный сюжет, а также вызвала немало ассоциаций из истории фантастики.

Фильм «Смертельные машины» (у нас переводят как «смертные», но после просмотра становится понятна неоднозначность перевода) – экранизация книги английского художника-иллюстратора и писателя Филипа Рива. Дебютный роман Рива увидел свет в 2001 году, ныне это эпопея объёмом в пять книг. Новозеландскому режиссёру Питеру Джексону («Властелин Колец») понравилась постапокалиптическая история, и он выступил продюсером и сценаристом проекта. Режиссуру Питер доверил своему давнему знакомому Кристиану Риверсу. Фильм «Смертные машины» стал для Риверса полнометражным режиссёрским дебютом.

Итак, что имеем.

Постапокалиптика. Всё как положено – величественные пустоши почти без следа человека, города-левиафаны, добывающие ресурсы и ведущие войны, туманное прошлое с явным намёком на ядерную войну. Визуальные образы нарисованы с любовью и размахом, это один из немногих плюсов фильма.

После мировой войны человечество перешло на кочевой образ жизни. Бескрайние степи (в кадре – Европа) бороздят огромные города на гусеничном ходу, охотясь друг на друга ради ресурсов. Самый большой и страшный хищник – Лондон.

Человечество далёкого будущего усовершенствовало машины, но остановилось в развитии технологий. Электронные приборы – раритет, их раскапывают археологи и выставляют в музеях, а сам общественный порядок напоминает начало XX века.

В будущем ещё немало непривычного – плавающие в океанах поселения, доминирование летательных аппаратов легче воздуха. Уважением пользуются археологи, добывающие предметы старины – а это зачастую целые топливные элементы или электроника, помогающая восстановить былые технологии.

Охота на ресурсы – всё как в десятках постапок-фильмов 1970-2010-х, тут вспоминаются и «Безумный Макс», и «Побег из Лос-Анджелеса», и «Сквозь снег». Забавный момент: за очередной Великой стеной скрываются жители бывшей Азии и, видимо, все обитатели постсоветского пространства. Почему мирное население живёт вплотную к стене, которую штурмуют ядерным оружием европейцы – остаётся загадкой.

Социальное неравенство – в полный рост, причем как между людьми, так и между городами. Идеология хищных передвижных годов имеет говорящее название «муниципальный дарвинизм». Конфликт происходит между её последователями («выживает сильнейший из городов») и лигой её противников. Внутри городов – олигархи, подневольный труд, социальное расслоение, пленные, живущие в рабстве. Извне, на пустошах, маленькие юркие «городишки» вовсю торгуют рабами, а не только добывают уголь. Одним словом, стимпанк-феодализм с бронированным городом Лондоном, претендующим на главенство.

Образ Шрайка. Авторы «Смертных машин» даже буквы не изменили в имени знаменитого шипастого робота из «Гипериона» Дэна Симмонса (отсылка к названию птицы, кстати). «Сталкер» из повествования Рива менее шипаст, основательно подгнил за многие годы эксплуатации, имеет всего две руки, а не четыре, но так же опасен для окружающих, как и Шрайк в первых двух книгах Симмонса. (Впрочем, дядя Симмонс тоже любил аллюзии ко всем эпохам развития западной НФ, но подавал их более утончённо.)

Ещё литературные предшественники? Извольте. Эдгар Райз Берроуз. Летающие машины и романтически парящие в выси города – ни дать ни взять «Принцесса Марса», ещё немного, и выскочит Тарс Таркас и начнёт размахивать сразу четырьмя клинками. Или Хан Соло в десятый раз пролетит на «Тысячелетнем Ястребе».

Образ главной героини подозрительно похож на Навсикаю – ту самую, из Долины ветров, чудесную принцессу-экологистку из классического аниме Хаяо Миядзаки. Только Эстер Шоу пока что не общается напрямую с природным миром. Она всего лишь спасает сразу две цивилизации от взаимного уничтожения супер-оружием. Как, собственно, и делает Навсикая в классическом аниме во время противостояния Ому и тольмекийцев. Совпадение? Не думаю.

Прямое заимствование из «Навсикаи…» – время действия и многие образы. Действие «Смертных машин» начинается спустя тысячу лет после «шестидесятиминутной войны», во время которой использовалось супер-оружие «Медуза» (внешне – визуализация мема «тесла-пушка»). Действие «Навсикаи» – спустя тысячу лет после «семи дней огня» — глобальной войны, которая… правильно, уничтожила индустриальную цивилизацию. Отличие только в названии оружия – в аниме это искусственный воин «Титан».

В ту же копилку заимствований у Миядзаки – образ передвижного здания из «Шагающего замка Хаула», только двигает «хищные города» не магия огня, а вполне традиционные двигатели внутреннего сгорания.

Если вспоминать совсем недавние аналоги из НФ, то это нашумевший роман финского автора Ханну Райаниеми «Квантовый вор», где город Ублиетт на Марсе тоже вполне себе передвижной, только шагает не с такими лихими скоростями. Впрочем, этот роман вышел в 2010-м, и скорее Рив с Райаниеми вдохновлялись одними источниками.

Помимо городов-танков, в фильме мелькают также исполинский паук-шагоход, как в «Диком, Диком Западе», и вездеход-многоножка. Также в небесах парит город, отсылающий зрителя к нетленному образу – «Лапуте», с восторгом описанной известным хирургом (и мизантропом) Лэмюэлем Гулливером.

Начальная сцена, в которой Лондон поглощает добычу, и эпизод с охотниками за рабами вызывают ассоциацию с «Дорогой ярости». А финальная воздушная битва на хрупких  летательных аппаратах – почти «Звёздные войны», только в роли Звезды смерти – всё тот же Лондон.

Заглавная музыкальная тема… уж очень похожа на знаменитую мелодию из «Терминатора». Если, к примеру, Ханс Зиммер просто стилизовал музыку ко второму «Бегущему по лезвию» под классику от Вангелиса, то Том Холкенборг (aka Junkie XL) спионерил… то есть процитировал Брэда Фиделя. Впрочем, зрителю 2005 года рождения это будет неочевидно.

Бунтарка в тёмных очках, лихо владеющая боевыми искусствами, по имени Анна Фан «Фенг Хуа» – практически копия Тринити и её сестёр и собратьев по защите Зиона от Матрицы. Ах да, анархисты-хакеры из «Джонни Мнемоника» тоже похожи на повстанцев против городов из «Смертных машин».

Шуточки. Их мало, но они разбавляют скучноватое и предсказуемое развитие сюжета. Самоирония у американских авторов присутствует: стёб о том, что продукты предков не портятся никогда, а также памятник «американским героям». А вот серьёзных броских фраз мало. Заявление главного протагониста «Ты динозавр, а я метеор!» звучит как пародия на слова Смита из «Матрицы» о вирусе и лекарстве.

А сюжет?

Всё по рецепту голливудского винегрета – не ищем неожиданностей, лучше здесь мы вставим уже отработанные ходы, а здесь чуток боевика и щепотку симпатии между главгероями.

Итак, Лондоном рулит его бывший главный инженер Валентайн, мечтающий изменить мир путём войны. На Валентайна нападает девушка с пустошей по имени Эстер Шоу, лицо которой помечено большим шрамом. Юный историк Том Нетсуорт вместе с Эстер оказывается вне города. Далее начинается, помимо очень предсказуемого сражения «добра» и «зла», любовь, морковь, намёк на любовный треугольник в следующей серии… Секса не ждите, у фильма рейтинг не тот, подростковый стимпанк все-таки.

Экшн-фильм на один вечер с солянкой из разных произведений вам обеспечен. После просмотра и классику от мэтра Миядзаки не грех пересмотреть. Одним словом, приятного ознакомления.

ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА НАШ КАНАЛ В TELEGRAM!

Поддержать редакцию:

• UAH: «ПриватБанк», 5168 7422 0198 6621, Кутний С.
• USD: skrill.com, [email protected]
• BTC: 1D7dnTh5v7FzToVTjb9nyF4c4s41FoHcsz
• ETH: 0xacC5418d564CF3A5E8793A445B281B5e3476c3f0
• DASH: XtiKPjGeMPf9d1Gw99JY23czRYqBDN4Q69
• LTC: LNZickqsM27JJkk7LNvr2HPMdpmd1noFxS