Рабочий класс идёт мимо
К творчеству Басковой я равнодушен абсолютно, поэтому от нового фильма ожидал многого. А именно: Пахомова в будёновке на голое тело, Епифанцева с с маузером в зубах, надругательств посредством серпа и молота (название фильма обязывает!), жизнеутверждающего саундтрека от малоизвестной чешской goregrind-формации, водопадов кровищи, новых конструкций со старыми проверенными матюгами и эшелонов “сладкого хлеба”. Не потому, что считаю обсценную лексику и отправления человеческого тела показателями художественной ценности кинофильма, просто в лентах Светланы Юрьевной это самые гармоничные и взаимодополняющие элементы – во-первых. Во-вторых, Баскова сделала перерыв почти на 6 лет, значит, просто обязана была выдать на-гора. И выдала-таки. “За Маркса…” называется.
Фильм вышел непохожим на всё предыдущее творчество режиссёра. И даже не тем, что:
a) Снят на цифру
b) Матерные выражения можно пересчитать на пальцах одной руки
c) Сцена обнажёнки лишь одна и на несколько секунд
d) Половые сношения отсутсвуют как таковые
e) Грязищи и кровищи по минимуму
f) Впервые герой Сергея Пахомова погибает,
а тем, что “За Маркса…” абсолютно неестественен.
Согласен, что здравый смысл не является особенностью фильмов Басковой, но предыдущие работы логичными и цельными делали трешевые сюжет, атмосфера, монологи-диалоги, декорации, реквизит и звуковая дорожка. С таким набором средств мудрствовать лукаво и преподносить откровенную скатологию как изощрённую метафору вполне допустимо и даже необходимо, но в новой работе мозгошёрканье не проходит.
Убеждён: многие зрители захотят соотнести “За Маркса…” с “Рабочий Класс Идёт в Рай” Элио Петри, в прошлом члена Итальянской коммунистической партии. Дескать, тот же самый сюжет, но в реалиях современной российской глубинки. Но проводить параллели между итальянской кинематографической традицией и современным российским арт-хаусом равносильно сравниванию зелёного и холодного. Для итальянцев в производстве фильма важно действие, действие в степень действия возведённое, отсюда ощущение трескучести повествования “Рабочий Класс…”. А российское кино спотыкалось и по сей день спотыкается о традиции Великой Русской Литературы со всеми вытекающими последствиями: громоздкие театральные диалоги, пафос телодвижений, нашпигованность сюжета сверхзадачами, напускная барочность и прочие трудноусваиваемые штуки. Главные герои перпендикулярны вообще. Лулу Масса в фильме Петри – молодой энергичный мужчина без образования и с кучей недостатков, которого пытаются сбить с пути и панталыку администрация завода и обчитавшиеся левацких брошюрок непрактичные студенты, за время фильма раскрывается полностью и со всех сторон, остальные персонажи несут вспомогательную функцию и потому схематичны. А у Басковой бригадир литейного цеха в исполнении Пахомова – это считающий дни до пенсии Платон Каратаев без креста на шее, лишь к концу фильму решившийся на бессмысленный и беспощадный, а начальник завода – избалованный великовозрастный барчук, своими кунштюками сводящий заживо в могилу умудрённого патриархального родителя. И просвещают бригадира и его подопечных не обкурившиеся марихуаны порывистые бородатые юнцы, а седеющая и лысеющая бывшая советская партноменклатура, которым есть чем поделиться в плане опыта и знаний с племенем молодым незнакомым.
“За Маркса…” кажется фильмом консервативным, проникнутым ностальгией по реалиям ушедшей советской эпохи. По сути итогом всей борьбы должно было стать бегство в мифологический “совок”, где все друг другу товарищи, где кино только правильное снимают и крутят, где начальство подчинённых уважает и на продукты с культурной программой средств и времени не жалеет. “Совок”, который развалили и отобрали у нас с вами нехорошие алчные капиталисты. А всё потому, что не слушали мы партию родную, собрания не посещали, всё норовили в видеосалон смотаться да половину зарплаты на турецкие джинсы спустить. Но всё обратимо, и в помощь нам профсоюз – священная корова постсоветского левого движения.
А на самом деле всё было не так. СССР был нормальной такой капстраной с жёсткой классовой структурой общества, корпорациями, экономическими кризисами, и даже умудрялся вести настоящие колониальные войны. И распался “совок” лишь по одной простой причине – эта система доказала свою неэффективность. И развалили её мы сами, своими же руками, а не десантированные неизвестно откуда злые капиталисты. Светлана Баскова, человек неглупый, должна понимать эту прописную истину, и, скорее всего, понимает, так что не исключено, что “За Маркса…” – это просто стёб, стёб менее художественный, чем её предшествующие достижения, но от этого более тонкий. Так что не стоит спешить с дифирамбами идейной состовляющей фильма – вполне возможно, что это всего лишь первый плод творческого поиска режиссёра на новом уровне. Надеюсь, не последний.
А Пахома – жалко!