Рабочий класс идёт мимо

К творчеству Басковой я равнодушен абсолютно, поэтому от нового фильма ожидал многого. А именно: Пахомова в будёновке на голое тело, Епифанцева с с маузером в зубах, надругательств посредством серпа и молота (название фильма обязывает!), жизнеутверждающего саундтрека от малоизвестной чешской goregrind-формации, водопадов кровищи, новых конструкций со старыми проверенными матюгами и эшелонов «сладкого хлеба». Не потому, что считаю обсценную лексику и отправления человеческого тела показателями художественной ценности кинофильма, просто в лентах Светланы Юрьевной это самые гармоничные и взаимодополняющие элементы — во-первых. Во-вторых, Баскова сделала перерыв почти на 6 лет, значит, просто обязана была выдать на-гора. И выдала-таки. «За Маркса…» называется.

Фильм вышел непохожим на всё предыдущее творчество режиссёра. И даже не тем, что:
a) Снят на цифру
b) Матерные выражения можно пересчитать на пальцах одной руки
c) Сцена обнажёнки лишь одна и на несколько секунд
d) Половые сношения отсутсвуют как таковые
e) Грязищи и кровищи по минимуму
f) Впервые герой Сергея Пахомова погибает,
а тем, что «За Маркса…» абсолютно неестественен.

Согласен, что здравый смысл не является особенностью фильмов Басковой, но предыдущие работы логичными и цельными делали трешевые сюжет, атмосфера, монологи-диалоги, декорации, реквизит и звуковая дорожка. С таким набором средств мудрствовать лукаво и преподносить откровенную скатологию как изощрённую метафору вполне допустимо и даже необходимо, но в новой работе мозгошёрканье не проходит.

Убеждён: многие зрители захотят соотнести «За Маркса…» с «Рабочий Класс Идёт в Рай» Элио Петри, в прошлом члена Итальянской коммунистической партии. Дескать, тот же самый сюжет, но в реалиях современной российской глубинки. Но проводить параллели между итальянской кинематографической традицией и современным российским арт-хаусом равносильно сравниванию зелёного и холодного. Для итальянцев в производстве фильма важно действие, действие в степень действия возведённое, отсюда ощущение трескучести повествования «Рабочий Класс…». А российское кино спотыкалось и по сей день спотыкается о традиции Великой Русской Литературы со всеми вытекающими последствиями: громоздкие театральные диалоги, пафос телодвижений, нашпигованность сюжета сверхзадачами, напускная барочность и прочие трудноусваиваемые штуки. Главные герои перпендикулярны вообще. Лулу Масса в фильме Петри — молодой энергичный мужчина без образования и с кучей недостатков, которого пытаются сбить с пути и панталыку администрация завода и обчитавшиеся левацких брошюрок непрактичные студенты, за время фильма раскрывается полностью и со всех сторон, остальные персонажи несут вспомогательную функцию и потому схематичны. А у Басковой бригадир литейного цеха в исполнении Пахомова — это считающий дни до пенсии Платон Каратаев без креста на шее, лишь к концу фильму решившийся на бессмысленный и беспощадный, а начальник завода — избалованный великовозрастный барчук, своими кунштюками сводящий заживо в могилу умудрённого патриархального родителя. И просвещают бригадира и его подопечных не обкурившиеся марихуаны порывистые бородатые юнцы, а седеющая и лысеющая бывшая советская партноменклатура, которым есть чем поделиться в плане опыта и знаний с племенем молодым незнакомым.
«За Маркса…» кажется фильмом консервативным, проникнутым ностальгией по реалиям ушедшей советской эпохи. По сути итогом всей борьбы должно было стать бегство в мифологический «совок», где все друг другу товарищи, где кино только правильное снимают и крутят, где начальство подчинённых уважает и на продукты с культурной программой средств и времени не жалеет. «Совок», который развалили и отобрали у нас с вами нехорошие алчные капиталисты. А всё потому, что не слушали мы партию родную, собрания не посещали, всё норовили в видеосалон смотаться да половину зарплаты на турецкие джинсы спустить. Но всё обратимо, и в помощь нам профсоюз — священная корова постсоветского левого движения.

А на самом деле всё было не так. СССР был нормальной такой капстраной с жёсткой классовой структурой общества, корпорациями, экономическими кризисами, и даже умудрялся вести настоящие колониальные войны. И распался «совок» лишь по одной простой причине — эта система доказала свою неэффективность. И развалили её мы сами, своими же руками, а не десантированные неизвестно откуда злые капиталисты. Светлана Баскова, человек неглупый, должна понимать эту прописную истину, и, скорее всего, понимает, так что не исключено, что «За Маркса…» — это просто стёб, стёб менее художественный, чем её предшествующие достижения, но от этого более тонкий. Так что не стоит спешить с дифирамбами идейной состовляющей фильма — вполне возможно, что это всего лишь первый плод творческого поиска режиссёра на новом уровне. Надеюсь, не последний.
А Пахома — жалко!

Иван Коломиец

Вам также может понравиться...