Чтобы как-то оживить свои выспренние притчи, Звягинцев от фильма к фильму усиливает социальный акцент, но морализаторствовать не прекращает. В «Левиафане» есть два ключевых момента, долженствующие задать его этический вектор, на котором, собственно, и держатся амбиции режиссера: измена Лилии – жены Николая, и проповедь отца Василия.
Убеждён: многие зрители захотят соотнести “За Маркса…” с “Рабочий Класс Идёт в Рай” Элио Петри, в прошлом члена Итальянской коммунистической партии. Дескать, тот же самый сюжет, но в реалиях современной российской глубинки. Но проводить параллели между итальянской кинематографической традицией и современным российским арт-хаусом равносильно сравниванию зелёного и холодного.
